李正敏 

李正敏，男，秦腔旦角。原名正堂，字藝華，陜西省長(zhǎng)安縣人。出生在長(zhǎng)安縣狄寨原上一貧寒農(nóng)民家里。一九二六年，十一歲的李正敏難以度日，隨父到西安謀生，入正俗社學(xué)戲。

人物關(guān)系

中文名 李正敏 國(guó)                   籍 中國(guó)             民    族 漢族 

出生地 陜西省長(zhǎng)安縣 出生日期 1915年 

逝世日期 1973年12月12日 

職    業(yè) 秦腔旦角

個(gè)人經(jīng)歷編輯

在著名教練黨甘亭（人稱(chēng)胎里紅）和高登岳等的教授下，李正敏勤學(xué)苦練，發(fā)奮鉆研，技藝進(jìn)展很快，但他的天資并不過(guò)人，曾因唱錯(cuò)戲而受到教練責(zé)打。第一次登臺(tái)演出折子戲《審余寬》，緊張過(guò)度爛了戲，為此教練對(duì)全科學(xué)生“打通堂”，當(dāng)然他是被打得最重的。從此以后，他更加勤奮，不到三個(gè)月這出戲正式公演時(shí)，獲得意想不到的成功，真可以說(shuō)是一鳴驚人了。他的才華和好學(xué)由此受到老師們的重視。隨后他又演出了《斷橋》、《祭江》等傳統(tǒng)劇目，進(jìn)一步獲得戲劇界和觀眾的好評(píng)。他演出的《五典坡》、《玉堂春》和《白蛇傳》被人譽(yù)為“李氏三部曲”，流傳至今，家喻戶(hù)曉，譽(yù)滿(mǎn)三秦。難怪當(dāng)時(shí)有一石龍者，在報(bào)端寫(xiě)文贊李正敏“五六年來(lái)，夜無(wú)虛席，每出一新戲，更為轟動(dòng)西安，蜚聲秦隴，此雖比之梅氏亦無(wú)遜色。”著名戲劇家封至模在《陜西四年來(lái)之戲劇》一文申說(shuō)：“蓋李之長(zhǎng)在唱，彼時(shí)正嗓音完整，精神飽滿(mǎn)，兼善運(yùn)用，每唱一曲，雖大段亦一氣呵成，耳音為之一快。”

個(gè)人成就編輯

一九三五年，李正敏應(yīng)上海“百代公司”邀請(qǐng)，赴滬錄制《探窯》、《趕坡》、《二度梅》、《斷橋》《走雪》、《游園》、《黛玉葬花》等唱片，從此，“秦腔正宗李正敏先生”之大名，譽(yù)滿(mǎn)秦隴，并為國(guó)人所知曉。一九三六年，李正敏先生脫離正俗社，自己搭班組成正藝社，開(kāi)始由一個(gè)演員而成了領(lǐng)班的。然而光憑會(huì)演戲而沒(méi)有靠山是無(wú)法生存下去的。他的正藝社在西安無(wú)法長(zhǎng)期演出，只能轉(zhuǎn)于外縣鄉(xiāng)鎮(zhèn)和隴地山城，飄泊江湖，賣(mài)藝度日。二十世紀(jì)四十年代末，班社實(shí)在難于維持正常演出，他自己又貧病交加，只好含著淚水，把一班學(xué)生轉(zhuǎn)交他人。一九五二年，李正敏被吸收到西北戲曲研究院工作，先后擔(dān)任該院秦腔劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)和演員訓(xùn)練班主任，他勤勤懇懇，任勞任怨，為秦腔藝術(shù)的改革和發(fā)展，為《游西湖》、《趙氏孤兒》等戲的演出，為秦腔表演藝術(shù)培養(yǎng)接班人等，都做了大量工作。就是這樣的一代藝術(shù)大師李正敏先生，在十年浩劫中也末能幸免，被打成“反動(dòng)學(xué)術(shù)權(quán)威”、“舊班主”，從肉體到精神受到嚴(yán)重摧殘，一九七三年含冤辭世，終年五十八歲。[1] 

評(píng)價(jià)編輯

李正敏先生從藝四十六年，但他的舞臺(tái)生涯在二十世紀(jì)四十年代末就終止了。在二十多年的舞臺(tái)實(shí)踐中，他創(chuàng)造了眾多典型藝術(shù)形象，給觀眾留下了深刻的印象。尤其他在《五典坡》里，塑造的王寶釧，更是深入人心，婦孺皆知。難怪人們提起李正敏就想到王寶釧，簡(jiǎn)直把王寶釧與李正敏分不開(kāi)了。《五典坡》是秦腔一出優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目，經(jīng)過(guò)李正敏先生的演唱，更是得以廣泛流傳。他在表演上，把王寶釧善良、忠厚、純樸、剛毅的性格和內(nèi)心世界表現(xiàn)得淋漓盡致，惟妙惟肖。在唱腔藝術(shù)和秦腔音樂(lè)的改革上，他是做過(guò)一番努力的。他博采眾長(zhǎng)，認(rèn)真學(xué)習(xí)秦腔前輩藝術(shù)家的唱腔藝術(shù)，不論生、旦，只要有長(zhǎng)處，他都細(xì)心地琢磨，推敲、探索，溶化在自己的唱腔之中。黨甘亭、王文鵬、陳雨農(nóng)、楊金聲、和家彥等老藝人。不但向前輩學(xué)習(xí)，還經(jīng)常觀摩同輩蘇哲民，蘇育民、李正華、區(qū)藝華、張正榮等名家的演出，取人之長(zhǎng)，補(bǔ)已之短，以豐富自己的唱腔。結(jié)合自己實(shí)際，經(jīng)過(guò)追求和探索，創(chuàng)造出新腔來(lái)，這就是獨(dú)樹(shù)一幟，自成一派的聲腔藝術(shù)——“敏腔”。[1] 

藝術(shù)造詣編輯

在《五典坡》的《探窯》這出戲里，他的聲腔藝術(shù)得到充分的展示。關(guān)于“老娘不必淚紛紛”這一板戲的唱腔藝術(shù)，可以說(shuō)是一代之絕唱，還沒(méi)有第二個(gè)人所能達(dá)到。他唱腔的藝術(shù)特色是：情中帶悲，悲中有柔，含蓄樸實(shí)，情真意切。行腔演唱抑揚(yáng)頓挫，四聲分明，擊節(jié)有聲，剛?cè)峒鎮(zhèn)洹?ldquo;單丟下苦命命苦寶釧女”這句唱詞最具有“敏腔”的代表性，他在唱時(shí)，把“苦命命苦”四個(gè)字用拉腔的方法顛開(kāi)，著重突出兩個(gè)同時(shí)出現(xiàn)的“苦”字，托音與絲弦交織在一起，哀苦有聲，婉約動(dòng)人。然后大口換氣，稍有停頓，隨即運(yùn)足底氣，“寶釧女”三個(gè)字是噴唱而出，簡(jiǎn)直有雷霆之力既收到了強(qiáng)烈的感人的藝術(shù)效果，又把王寶釧一十八載的積憤、委屈、苦節(jié)表露無(wú)遺。這出戲不知打動(dòng)多少觀眾的心，在李正敏先生逝世的當(dāng)天，一位老工人沉痛地說(shuō)：“唉，今后再也看不到李正敏先生的《五典坡》了！”

誕辰：1915年，農(nóng)歷乙卯年

逝世：1973年12月12日，農(nóng)歷癸丑年十一月十八日[1] 

存世音像編輯

《趕坡》（全折） （與劉毓中合作，1954年錄音。）

《殺廟》（全折）（與蘇育民合作）

《三堂會(huì)審》（全折）（與蘇育民、喬新賢合作）

《三擊掌》（全折）（與劉易平合作）

《別窯》 （與蘇育民合作）

《探窯》（與趙毓平合作）

《二進(jìn)宮》（與劉易平、田德年合作，50年代錄音）

《黑叮本》（與劉易平、田德年合作，50年代實(shí)況錄音）

1935 年上海百代公司錄制《探窯》選段

1935 年上海百代公司錄制《趕坡》選段

1935 年上海百代公司錄制《走雪》選段

1935 年上海百代公司 錄制《游園》選段

1935 年上海百代公司錄制《血淚鴛鴦》選段

1935 年上海百代公司錄制《白蛇傳-斷橋》選段

1935 年上海百代公司 錄制《店遇》選段

1935 年上海百代公司錄制《黛玉葬花》選段

1935 年上海百代公司錄制《二度梅》選段

1935 年上海百代公司錄制《河灣洗衣》選段[1] 

安葬墓地---壽陽(yáng)山墓園

過(guò)灞橋區(qū)，沿白鹿原山路爬坡，右拐走報(bào)佛寺山路，騎行數(shù)百米，找到壽陽(yáng)山墓園。秦腔一代大師

李正敏大師將要在次安葬，所在的小山坡，叫蘭田的白鹿原花山上，位于山的東側(cè)，這里將有眾多名人安葬于此。最早李大師的墓在老家安放，后兒孫在霸陵墓園新區(qū)-官網(wǎng)博客中尋找的朵朵接待經(jīng)理介紹到了壽陽(yáng)山墓園墓地，據(jù)說(shuō)李大師生前因于第一代省長(zhǎng)趙伯平是好朋友，所以他對(duì)此地情有獨(dú)鐘，也在此地作為其兒孫們的家族墓地。

1973年逝世后，就葬在這塊自家墳地里。

李大師的墓園是由其長(zhǎng)孫設(shè)計(jì)。他畢業(yè)于西安美院，后來(lái)從事設(shè)計(jì)工作，李大師的長(zhǎng)孫沒(méi)有從事此行業(yè)，而是學(xué)了美工科。壽陽(yáng)山墓園名人墓地將在2016年清明節(jié)修建好，墓地以李大師坐在座椅上的雕塑來(lái)主設(shè)計(jì)，梅花為基調(diào)，墓園、甬道、墓基和主墓都是由梅花作為主要圖案：甬道上嵌的是碎石子組成的梅花圖案，墓基用白色大理石砌成的五枚花瓣，就像是一朵潔白的梅花。墓后大理石墓碑上刻著“李正敏之墓”。

參考資料

1.  [名家細(xì)考]李正敏（秦腔戲考第四家）  ．秦腔俱樂(lè)部．2008-10-2[引用日期2014-06-2]

2.  西安壽陽(yáng)山墓園名人墓介紹：

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